Проект британского "Софт-офиса", архитектурная компания NOX (Нидерланды), архитектор Lars Spuybroek.
Начальная практика архитектурного проектирования, перестроившись на компьютерные технологии, использовала их как эффективное орудие для упрощенного проведения чертежных работ. Говорить о настоящей творческой революции в архитектуре было еще рано. Необходимо было изменить самые изначальные основы творческого процесса, перейти на новые технологии проектирования и строительства. Именно благодаря переходу с аналогового проектирования на дигитальное (цифровое) , новые технологии начали приобретать цивилизационное значение. Сейчас можно сказать, что продуктом дигитальных технологий стает фактически любой объект, с каким встречается человек. Исходя из фактического состояния ХХI столетия, эти технологии начинають определять содержание и качество нашей жизни. Дигитальность становится в текущем столетии ведущим направлением архитектуры.
Ценность (и сложность) компьютерных программ дигитальной архитектуры определяется комплексностью задач, которые эта архитектура осуществляет. В них, как единое целое, решаются архитектура объекта, его конструкции, финансовая стоимость, расчет несущих элементов, экология, градостроительный контекст, анализируется интерактивная роль сооружения в человеческой и природной среде. Проблемы эти рассматриваются не как отдельные стадии проекта, а как его единая цель, в которой пропустить какое-то звено просто не возможно. Нельзя, например. пренебречь строительством, поскольку конструктивное решение сооружения есть и его функция , и физическая оболочка.
Архитектура, становится все очевиднее, обращается к новым концептуальным принципам. Это касается архитектуры, как объекта освоения с целью приспособления ее к жизненным потребностям современного человека, архитектуры как объекта критики и архитектуры как объекта прогнозирования. Уже первые годы ХХI столетия свидетельствуют, что активная перестройка творческого сознания в архитектуре с неугасимой энергией происходит на всех ее известных ( и не известных) каналах.
Какая бы из этих проблем как рабочая, перед нами не ставилась, в сознании архитектора она связывается и с историей, и с современностю. Это обозначает, например, что при анализе архитектуры как объекта освоения, будет рассматриваться двойственность проблемы, ее ретроспективность и перспек-тивность как особая специфика архитектурной профессии (подход, свойственный, очевидно, еще медицине) Этим, с одной стороны, увеличивается фундаментальность наших взглядов на архитектуру в историческом аспекте, с другой - генерируются концепции для решения современной архитектуры.
Архитектура под влиянием цивилизационных и культурных требований меняет свои ценностные критерии во времени.. Она подходит к своим историческим и актуальным приобретениям дифференцировано, вследствие чего архитектурное наследие не представляет собой застывший баласт, законсервированный в устаревших учебниках и в традиционных вузовских курсах истории искусства и архитектуры (это деструктивное состояние продолжает существовать, несмотря на то, что потребитель архитектуры, творческая практика к подвижным оценкам подготовлены и ими пользуются).
В 90-х годах прошлого столетия история архитектуры рассматривала свое наследие
как логический эволюционный набор стилей, направлений и течений, которые создавали многовековую человеческую культуру. Человечество с ней сживалось и ею гордилось, хотя большой цивилизационной претенциозностью (сейчас мы в этом убеждаемся) она отличалась не всегда и недостаточно убедительно.
Но завтрашний день архитектуры во многом предопределен наукой, в частности - открытиями в сфере
нанотехнологий...
>>
продолжение статьи: архитектура пойдет по пути образования антигеометрии
