автор статьи и фото © Ева Саргсян (Yeva Sargsyan)
Реставрация исторических зданий как практика, кажется, должна строго ограничивать творческое вмешательство архитектора. Оно так и есть, суть реставрации в сохранении наследия в своем аутентичном виде (или, по крайней мере, в том виде, в каком оно до нас дошло или насколько достоверно мы можем воспроизвести его предполагаемый изначальный облик). Однако не всегда возможно или целесообразно сохранить историческое здание без каких-либо изменений или дополнений.

Ведь исторические здания – не только памятники истории и архитектуры, но как и любое архитектурное сооружение, также имеют утилитарные функции, активно участвуют в формировании градостроительной среды, а также имеют экономическую ценность. Так что во многих случаях приходится идти на компромисс и, сохраняя существенную характеристику здания и его аутентичность, привнести некоторые новшества, адаптируя здание под современные требования. И именно  такие задания дают возможность архитектору применить творческий подход к проекту по реставрации и раскрыть совершенно новый образ памятника, превращая его из единого стилистического и структурного организма в свободный материал для лепки образа нового здания. Медиатека имени Франсуа Митерана в городе Сэнт, Франция, принадлежит ряду таких проектов.

Praemium Imperiale в области архитектуры в этом году досталась американцу Стивену Холлу – архитектору, которого в 90-х пригласил в Японию сам Арата Исодзаки. Случай редкий. Хотя прогрессивным соотечественникам Холла, таким как Том Мейн, приходилось развивать практику вдали от родины, чтобы вернуться в США, заручившись признанием старого света, но страна восходящего солнца – совсем другое дело.
Фото и эскиз © Stiven Hall

Многофункциональный комплекс в Фукуока, 28 квартир, 1991 г., архитектор Стивен Холл

Длинный перечень непостроенных в Петербурге образчиков современной архитектуры не так давно пополнился еще одним сооружением: театр Аллы Пугачевой, спроектированный мастерской Populous, тоже не воплотится на берегах Невы. Главный повод – выигранное в Василеостровском суде дело по иску депутата-справоросса Алексея Ковалева, заметившего, что на месте будущего театра по генплану должна быть трасса, и убежденного, что его строительство углубит транспортный коллапс в районе Смоленки. Застройщики тщетно апеллировали: Верховный суд решение утвердил. Тем не менее прогрессивная архитектурная общественность разволновалась.

Проект © Populous – это так называемый “супертеатр”, адаптированный к любым жанрам искусства, от оперы и балета до цирковых представлений, а мастерская в 2014 году была названа лучшей по версии журнала AJ100.

Судьба музея и мемориала, увековечивающего трагические события 11 сентября, оказалась закономерно сложной. Городу предстояло не только примириться с невосполнимой утратой, но и примирить восприятие людей, для которых это место, в первую очередь, кладбище, с интересами мегаполиса, который не мог смириться с такой трактовкой. Именно поэтому отчаянно авангардный и проникнутый преимущественно отчаянием проект Даниэля Либескинда изменился почти до неузнаваемости.

Концептуально интересная и даже смелая по нынешним российским временам выставка проходит сейчас в Хельсинки, в музее финской архитектуры. В экспозиции – фотографии храмов, появившихся в двухтысячные. Снимки сделали друзья: местный фотограф Юсси Тианен (Jussi Tiainen) и переехавший в Финляндию из Турции архитектор Хусейн Янар (Hüseyin Yanar).

церковь Viikki в Хельсинки, 2005г., архитекторы Samuli Miettinen, Asmo Jaaksi, Teemu Kurkela, Juha Mäki-Jyllilä, Päivi Meuronen, JKMM Architects Ltd

В середине февраля 2014 года Национальный совет архитекторов Италии и Национальный музей искусств 21 века в Риме, более известный как Maxxi, вместе осчастливили премией “архитектор года” студию Piuarch. Награда, которая вручается за высокое качество архитектурного проектирования в широком общественном и социальном контексте, досталась зодчим благодаря зданию под романтическим названием “Белая волна”.

С начала нынешнего столетия прошло уже достаточно времени, чтобы новые экспериментальные материалы перекочевали с выставочных стендов на стройку. И такой процесс идет, хотя и не бросается в глаза. Начнем с транкулентного (прозрачного) бетона, армированного оптоволокном. Сразу стоит оговориться, что материал известен давно, но доведен до ума, то есть до массового производства, сравнительно недавно, а здание, в котором он нашел применение, было построено в 2012 году.

Новые технологии в старом здании

концепция и дизайн интерьера & copy; Adoff.Zurcatnas Associates Architects, фото © Joao Morgado – архитектурная фотография