Удивляет не то, что премию Притцкера в 2013 году получит японский архитектор Тойо Ито, а то, что он не получил ее раньше. Кажется, жюри не могло решить, за что именно ее стоит присвоить, поскольку Ито слишком разнообразен.

Музей искусств в Имабари-ши, 2006-2011, архитектурное проектирование Тойо Ито, фото © Daici Ano

Имя Казуо Седжима у всех на слуху с тех пор, как она сначала стала куратором биеннале в Венеции, а потом завоевала Притцкера. Но специфика премии и ее американские корни побуждают жюри в первую очередь представлять публике работы, реализованные в США или, на худой конец, в Европе. Размер тоже имеет значение, поэтому камерные объекты попадают в официальное портфолио увенчанного лаврами архитектора крайне редко. Тем интереснее взглянуть на дом, который Седжима недавно достроила: маленький даже по японским меркам, зажатый со всех сторон застройкой, как водится в Токио и, тем не менее, насквозь пронизанный светом.

текст © Наталия Шустрова, фотографии ©Amateur Architecture Studio
После Японии пришел черед Китая – Притцкеровскую премию в 2012 году получил архитектор Ван Шу, современный традиционалист, получивший образование в Институте технологии города Нанжинг.

Общий вид кампуса Академии искусств, 2004-2007, Ван Шу

текст: Шу

Эдуардо Сото де Мора – португальский архитектор, и присуждение ему Притцкера можно, конечно, списать на политкорректность: именно сейчас Португалия переживает серьезные экономические трудности. Можно, но не нужно. Потому что де Мора, действительно, интересный архитектор, и потому что послание жюри способно ободрить не только жителей его родной страны.

Здание музея (картинной галереи, спроектированной архитектором по заказу художницы, Paula Rêgo). Фотография Luis Ferreira Alves

текст ©Шу
По меркам архитектурного мира и Казуо, и Рю сравнительно молоды (Седжима родилась в 1956, ее соратник моложе на 10 лет), что знаменует новое понимание притцкеровским жюри формулировки “вручается живым архитекторам”. Прежде она нередко трактовалась в том смысле, что зодчих надо награждать, когда они живы, но не располагают достаточным запасом лет, чтобы внести существенные изменения в свою карьеру…

музей в Нагано, архитектурное проектирование Казуо Седжима и Рю Нишизава, 1999 г. фото ©Hisao Suzuki

Архитектора, родившегося в 1907 году сегодня только ленивый не называет «легендой модернизма». Можно также сказать, что Нимейер – баловень судьбы. Во-первых, потому что ему довелось реализоваться в собственной стране, которую он горячо любит. Во-вторых – оттого, что он добился признания и за ее пределами: вручая зодчему Притцкера в 1988 году по сумме заслуг перед архитектурой, жюри вряд ли предполагало, что он проживет еще 30 лет.

текст: Шу, фото ©Walter Mair
В перечне объектов каждого притцкеровского лауреата львиную долю занимают общественные сооружения: музеи, кампусы, на худой конец – магазины. Именно в них современный истэблишмент видит реальное отражение социальной миссии зодчества. Не без оснований, конечно.

текст: Шу, фотографии © The Hyatt Foundation
Как известно, Прицткеровская премия вручается прижизненно, поэтому, как представляется со стороны, одна из задач комитета – застать  выдающегося претендента в живых. На практике это означает, что премия  находит своего героя под занавес карьеры, когда его мысли и постройки, прежде шокировавшие архитектурную общественность, стали общепонятными и общепризнанными. Так было с Роджерсом и Мейном. Но совсем по другому случилось с нынешним лауреатом – Петером Цумтором.