Притцкер 2024: воля к архитектуре

Всем прекрасно известно, что архитектура требует огромных денег и решительности, а потому она может достигать значительных высот при авторитарных и тоталитарных режимах – вспомним, хотя бы, Оскара Нимейера. Но во-первых, может – не значит, обязана, и при всём том, что Гитлер придавал большое значение зодчеству, постройки Третьего Рейха не поднялись над крепким ремесленным уровнем, а башня Татлина и считаные проекты Мельникова внесли в мировую архитектуру гораздо больший вклад, чем сталинские высотки и другие блестящие адаптации той поры.

Во-вторых, современные демократии сравнительно молоды и малочисленны, так что их архитектурный потенциал далеко не исчерпан. Тем более, что 21 век продемонстрировал всемирную конкурентоспособность идей и архитектурных компаний из небольших европейских стран: Нидерландов (MVDRV), Дании (C.F. Møller Architects), Австрии (Coop Himmelb(l)au)…

И, наконец, в-третьих, есть Япония, которая прорвалась к современной архитектуре и встала в её авангарде только после сокрушительного поражения диктатуры, сопровождавшегося чудовищной катастрофой. Здесь историческая тяга к общине много раньше, чем в других странах пришла в противоречие с жизнью в мегаполисах. Вместе с тем, здесь раньше стали искать лекарства от разобщённости, и Рикен Ямамото сделал поиск таких решений главной темой своего творчества.

Парадоксально, но факт – для того, чтобы стимулировать общественную жизнь, архитектору приходится, берясь за проект, всякий раз делать уникальную, штучную работу. Но Рикена Ямамото это явно не тяготит.

Есть подозрение, что он, к тому же, воспринимает социум по-своему, вне политизированной парадигмы, и всё же в этом году высказывание жюри такое бодрое и чёткое (наконец-то), что его стоит процитировать полностью.

“Притцкеровская премия присуждается в знак признания таланта, дальновидности и целеустремленности, которые настойчиво вносят значительный вклад в развитие человечества и искусственной среды посредством искусства архитектуры. За свою долгую, последовательную и чёткую карьеру Рикен Ямамото сумел создать архитектуру и как фон, и как передний план повседневной жизни, стирая границы между ее общественным и частным измерениями и увеличивая возможности для спонтанных встреч людей через точные и рациональные стратегии проектирования.

жилые дома в Pangyo, фото Kouichi Satake

Посредством неизменно крепкого качества своих построек он стремится придать достоинство, улучшить и обогатить жизнь людей – от детей до пожилых людей – и их социальные связи. И он делает это с помощью понятной, но скромной и уместной архитектуры, со структурной честностью и точным масштабированием, с тщательным вниманием к ландшафту окружающей среды.

Его архитектура ясно выражает его убеждения через модульную структуру и простоту ее формы. Тем не менее, он не диктует поведение, а, скорее, позволяет людям формировать свою жизнь в его зданиях с элегантностью, нормальностью, поэзией и радостью.

Музей искусств в Yokosuka, архитектор Riken Yamamoto, фото Tomio Ohashi

Рикен Ямамото сознательно использует самый широкий спектр типов зданий и масштабов проектов, которые он выбирает. Проектирует ли он частные дома или общественную инфраструктуру, школы или пожарные станции, мэрии или музеи, в них всегда присутствует общий и живой аспект. Его постоянное, пристальное и существенное внимание к сообществу привело к созданию общественных систем взаимодействия, которые стимулируют людей собираться разными способами. Например, все здание Университета префектуры Сайтама (1999 г.) задумано как сообщество.

жилые дома в Hotakubo, фото Tomio Ohashi

Ямамото предлагает, а не навязывает это общее измерение посредством сдержанных, но точных архитектурных вмешательств, включая интерьерные пространства для совместной деятельности в дополнение к основной функции своих зданий. И даже независимо от нее он позволяет им интегрироваться в повседневную жизнь сообщества, а не возникать только в исключительных обстоятельствах. Два отдела для совместной работы студентов и исследователей в Университете будущего в Хакодатэ (2000 г.) или прозрачный стеклянный фасад с жалюзи, раскрывающий внутреннюю работу отдела пожарной части Хиросимы (2000 г.), оба иллюстрируют его веру в эту концепцию прозрачности как отражение функциональности и доступности пространства как для пользователей, так и для зрителей.

Будучи молодым архитектором, родившимся в Китае и получившим образование в Японии, он почувствовал необходимость завершить свое образование, по-настоящему понимая «другого, а не только себя», узнавая из первых рук о культуре и повседневной жизни сообществ на других континентах. От Северной до Южной Америки, от Средиземноморья до Ближнего Востока и Азии Ямамото исследовал корни и историю общественной жизни, чтобы внести свой вклад в модернизацию современного города посредством архитектуры. Для него здание имеет общественную функцию, даже если оно частное.

Рикен Ямамото не историк архитектуры, но он учится как на прошлом, так и на разных культурах. Как архитектор, он не копирует прошлое, а скорее адаптирует, повторно использует и развивается, показывая, что основные принципы сохраняют свою актуальность. Ямамото расширил набор инструментов профессии как в прошлом, так и в будущем, чтобы иметь возможность каждый раз, в самых разных режимах и в самых разных масштабах, находить наиболее подходящий ответ на проблемы искусственной среды и общественной жизни.

Для повышения осведомленности общества о том, в чем заключается ответственность перед социальными запросоми, для того, чтобы подвергнуть сомнению архитектурную дисциплину, индивидуально калибруя каждый архитектурный ответ. И, прежде всего, для того, чтобы напомнить нам о том, что в архитектуре, как и в демократии, пространства должны создаваться решимостью людей, Рикен Ямамото назван лауреатом Притцкеровской премии 2024 года”.

Мнение редактора

Если честно, мне больше всего нравятся жилые дома, которые спроектировал Riken Yamamoto, особенно за то, что их не портит даже вывешенная на просушку одежда.