Стоический постмодернизм архитектора Рапопорта
На открытии персональной выставки Евгения Раппопорта один из её кураторов и глава издательского дома “Балтикум” Владимир Фролов высказался в том духе, что яркая личность этого архитектора отчасти мешает оценить его творчество. И это правда: он был человеком жизнерадостным, доброжелательным и остроумным. Но его архитектура про другое.
Владимир Фролов, фото ©Телеканал «Санкт-Петербург» / АО «ГАТР»
Название «Архитектор Евгений Рапопорт. Структуры и формы» очень точно отражает эволюцию творчества зодчего с искусствоведческой точки зрения, одновременно элегантно вынося за скобки так называемый “ретроспективизм” 90-х, поскольку эклектика без концептуальной подкладки не в чести у сведущих людей. Однако есть и параллельная история того, что он сделал за свою долгую и профессионально удачную (особенно для советского архитектора) жизнь.
фото ©Телеканал «Санкт-Петербург» / АО «ГАТР»
Это история концептуального нон-конформизма, парадоксальным образом воплощённого в объектах человека, вынужденного и умеющего искать компромиссы. Ведь невозможно даже помыслить о том, что в СССР кто бы то ни было мог сделать карьеру творческого архитектора, не обладая высокими адаптивными способностями – наряду с талантом и удачливостью.
Всё это было у Рапопорта, но сверх того была ещё и способность создавать пронзительные архитектурные образы на базе вечных ценностей, которых время боится, как пирамид.
К слову, отличный памятник освободителям Старой Руссы, спроектированный Рапопортом вместе с архитекторами А. Свирским и П. Юшканцевым, и официально символизирующий знамёна победителей, напоминает осколки пирамиды, устоявшие в военной буре, и преисполнен вневременным скорбным стоицизмом. Успевший появиться в хрущёвскую оттепель, он справедливо отнесён к советскому модернизму, однако советского в нём не больше, чем в круге или треугольнике. Никакого восторженного торжества, только знак, позволяющий вернуться, чтобы осмыслить прошлое.
станция метро Крестовский остров, архитекторы Е.М. Рапопорт и Г. А. Васильев, фото©belimovgushchin
И постмодернизм Рапопорта тоже особого толка: он лишён иронии и не упивается свободой. Рапопорт, скорее, возвращает в архитектуру архаический порядок или то, что от него осталось и смогло пережить все потрясения. Станция метро “Крестовский остров”* отражает и то, и другое. Наземный павильон включает в себя монументальную аркаду – осколок иной культуры и стеклянный куб – визуальный признак современности, хрупкой и не претендующей на доминантную роль.
фото ©Alex ‘Florstein’ Fedorov
Подземное пространство выстроено как сохранная часть той же культуры, демонстрирующая привлекательную симметрию и неопровержимую устойчивость. Кто видит в этом серьёзном сооружении игру, пусть бросит в меня камень – скорее, это значимая руина, пережившая мечту о будущем счастье, уничтожавшем настоящее…
Посетивший вернисаж соратник и соавтор Евгения Рапопорта, Пётр Юшканцев, вспомнил публикацию в старинной газете “Смена” (присутствует на стенде), содержавшей фразу “повезло молодым архитекторам Е. Рапопорту и П. Юшканцеву”, которой они иронически обменивались при встрече. По советским меркам – ещё как, хотя по общечеловеческим могло бы и больше. А вот нам – точно, потому что до 6 июня любой может прийти в Петропавловскую крепость, чтобы увидеть своими глазами удивительно последовательные архитектурные замыслы Евгения Рапопорта.