Парадоксы
Важная статья архитектора Евгения Чемёркина посвящена парадоксам восприятия архитектурных объектов: автор показывает (и доказывает), что стилистически чужеродное здание может оказать однозначно положительное воздействие на среду, в которое оно внедрено. Разумеется, не всегда – здесь, действительно, не всё так однозначно…
Парадокс в восприятии ситуации заключается в единовременном сочетании принципиально разных по архитектурным достоинствам объектов среды.
Он ярко иллюстрирует сочетание представителей различных эпох, не объединённых в ансамбль.
Как морская волна обнажает красивые камни, смывая со времени них песок времени, так оголяются архитектурные шедевры в окружении стагнирующей среды, не имеющей стимула естественного развития.
Чувство восторга, смешанное с удивлением, возникает при встрече с архитектурой культового здания в заброшенной деревне или в заштатном городке.
Это несоответствие поражает. Становишься свидетелем осколка той давней жизни, «которую мы потеряли».
А порой и неуёмное тщеславие позволяет внедрить в историческую, иногда стагнирующую среду, современный объект с яркой формой, вызывающей эмоциональный протест зрителя.
НИЖНЯЯ СИНЯЧИХА. Свердловская область. Девятиглавый Спасо-Преображенский храм
Возрождённый «из пепла» неимоверными усилиями местного энтузиаста реставратора Самойлова Ивана Даниловича, храм стал «эстетическим репером» в обширном пространстве соборов и церквей Урала.
Парадокс в контрастном сочетании сложного объёма и силуэта, а также деталировки стильного барочного храма с простотой и спонтанностью окружающей застройки.
Реальность такого, исторически обусловленного существования, соединившего века и эстетику, является замечательным парадоксом. Представьте, что этого храма нет…
САМАРА. Железнодорожный вокзал
фото: Роман Вяткин
Новый вокзальный комплекс архитектора Юрия ХРАМОВА, как кристалл, размещенный в хаос, возникает среди рядовых посредственных зданий.
Этот градостроительный ПАРАДОКС сочетания разностильных зданий и явного морфологического преимущества одного над остальными, вызывает недоумение и профессиональный восторг. Возможны ли такие контрасты, такая демонстративная реклама нового?
Для яркого восприятия – возможно, для равновесного развития – нет. Ведь сохранённое историческое здание вокзала архитектора Николая де РОШФОРА можно было бы дополнить хайтековскими включениями новых технологических решений.
Вероятнее всего, такое решение было бы правильнее. Есть на это примеры в современной архитектуре.
АРЗАМАС. Воскресенский собор
Столичного масштаба собор воспринимается как возведенный не на месте. Его классические формы требуют так же стильно организованного планировочного решения.
«По общему облику и прекрасным пропорциям Арзамасский Воскресенский собор не имеет равного среди классических церквей Москвы…», – писал в 1926 году известный архитектор-реставратор Н.Н. Померанцев*.
Этот ПАРАДОКС гнетет и восхищает.
Он заключается в том, что такое решение, существующее длительное время, искривляет восприятие зрителя, создавая ложное представление о логике пространства.
Архитектурный ПАРАДОКС – яркое явление, позволяющее усложнить текст окружающей среды, сделать его драматичным.
Архитектор Евгений Чемёркин написал важный, с моей точки зрения, текст о нетривиальном взаимодействии архитектурных произведений с контекстом.
Хорошее наблюдение, нельзя полностью отметать какой-то подход или приём только потому, что один или несколько архитекторов потерпели неудачу!
У Архитектора не может быть НЕУДАЧИ! Образование, опыт и минимум самомнения создают творца.
А вообще то разговор в материале идёт, в большей степени, про временной фактор, накладывающий на пространство особенности восприятия.
Стилистически инородное здание может и не разрушать среду( тут дело в идее и чувстве такта у архитектора. А вот здание имеющее другой масштаб или агрессивный цвет обычно разрушает( что мы и видим на фото).
На первом фото нет градостроительной среды, на втором здание разрушает среду массой и цветом, а на третьем фото не сложилась пространственно площадь.
Не сложилась пространственно – в смысле площади не было до собора? Мне кажется, что её фактически не было, была только церковь и Никольский монастырь.
Площади, в разные эпохи, организовывались по определённым принципам. Тут нет никаких принципов организации площади.