XX-ХХI столетие: трансформация трендов в архитектуре и обществе

Время – энергетическая категория истории.
Творческий всплеск энергии времени в архитектуре во всех цивилизациях наиболее решительно проявлялся в стилях.
Качество и масштабы этого всплеска зависели от избыточности времени. А оно становилось избыточным, когда стиль создавался при участии нескольких поколений.

Традиционную стилевую выразительность, фундаментальную глубину идей, адаптированные обществом вкусовые стандарты в ХХ столетии заменила динамика трендов – смелые эксперименты, эффектные функциональные и эстетические концепции, новое видение формы.
Когда зарождение и отмирание трендов происходит на протяжении жизни одного поколения, то есть избыточное время заменяется временем сэкономленным, его энергии недостаточно для порождения стиля.

Плюрализм и толерантность в архитектуре ХХ столетия

Это начало новой истории архитектуры.
Изменяется отношение к времени. Время считается ценным и, как правило, дефицитным. Необходимо учитывать его специфику. Мимолётно задевая реалии, ускоряющееся время не способно обеспечивать их высокое качество.

Несмотря на неблагоприятную социальную, экономическую и политическую ситуацию, архитектурные идеи, тем не менее, с первых десятилетий ХХ века накапливались по возрастающей. Во второй половине столетия они образуют плюралистическую систему трендов, превращающих цивилизацию в одну из самых динамичных. Благодаря торжеству науки и человеческому интеллекту возникают новые формы архитектуры. Они разнообразны и интернациональны. Происходит активная персонализация архитектурного творчества. Архитектурный плюрализм в условиях естественной конкуренции и соревновательности порождает беспрецедентную общественную и профессиональную толерантность.

Популяризируется глобальность её лидеров – Ф. Л. Райта, Ле Корбюзье, Мис ван дер Роэ, В. Гропиуса, сумевших объединить вокруг своих идей, сделать своими последователями фактически всех практикующих архитекторов.
Они и стали творцами знаковой архитектуры ХХ века в международном масштабе.

Протест деконструктивизма

Следует хорошо знать все высшие достижения, чтобы хоть в какой-то мере строить так же культурно, хоты бы не так позорно плестись в хвосте. А.К.БуровОкончилось ХХ столетие. Началось столетие ХХI.
И здесь ничего нельзя было изменить. Доселе толерантная армада архитекторов разделилась на две несогласные части.
Возникает уверенность, что мы знаем, чего нам следует ожидать в текущем столетии.

Актуальную ситуацию, характеризующую общественную жизнь, можно отнести к деструктивной. Это понятие отражает современное состояние мира, превращающегося во всеобщее отрицание. В его основе набор прогрессирующих конфликтов – территориальных, партийных, конфессиональных, расовых, сырьевых.

Архитектура развивается, как метод деконструктивизма. Такой нестандартный подход к судьбам архитектуры ближайшего будущего придает неожиданно интригующий характер рассуждениям в этом направлении.
Возникновение деконструктивизма связано с именем французского литературоведа и философа Жака Деррида. Свои сложные рассуждения о конфликте между смыслом текста и его интерпретацией, критику метафоричности всех форм современного европейского сознания, заключающейся, по его мнению, в принципе «бытие как присутствие», абсолютизирующем настоящее время, Деррида вдруг переносит на архитектуру. При этом деструктивные задачи, предполагает философ, архитекторы поставят перед собой сами, чтобы перейти к новым концепциям, освободить архитектуру от гегемонии эстетики, красоты, пользы, функционализма, порядка и беспорядка.
Они согласятся, что здание можно построить, отрекшись от всех общепринятых глубинных принципов создания архитектрных сооружений. Разрушив старые принципы, они создадут новые формы, новое пространство, новые типы зданий, в которых эти качества найдут новое отражение.

Практическое воплощение принципов деконструктивизма в архитектурных объектах оценивается, как правило, положительно.
Деконструктивизм в этом процессе возлагает на архитектуру функции своеобразного моста, поскольку научные концепции (теория относительности Энштейна) и новые средства коммуникации изменяют наши представления о постоянстве пространства и времени. Вызов в одинаковой степени брошен не только архитектуре, но и искусству, философии, литературе. Причем, если первоначально он был теоретическим, то в настоящее время охватывает все более масштабно практические области, в особенности – архитектуру.

В своих деконструктивистских работах Заха Хадид, Рэм Кулхас, Питер Айзенман, Фрэнк Гери, Даниель Либескинд с исключительной последовательностью и убедительностью демонстрируют визуальную усложненность своих объектов, ощущение полного беспорядка, победу чувства над здравым смыслом, подчеркнуто агрессивное вторжение в городскую среду.
(Д.Ф. Турбин. Деконструктивизм. Корпус 2. Википедия)

У деконструктивизма есть собственное настоящее и будущее. Они идентифицируются продолжительным временем. Если попытаться вписать во временные границы нанотехнологию и теорию суперструн, которые станут альтернативными питательными стимулами развития архитектуры, в распоряжение деконструктивизма может поступить масса избыточного времени – как исторически испытанного движителя творчества.
Такова наша гипотеза, которая позволяет нам смотреть на будущее архитектуры с оптимизмом.